第224章（1 / 4）
fps的核心在于，玩家必须学会同步的两个动作：
以第一人称移动视角（模拟角色的视角）
瞄准周围的物体
陈旭想要让自己的fps成功，或者说尽可能的成功，就必须保证角色的移动和瞄准质量都很好。
他见过不少移动质量一般，瞄准系统糟糕的fps。
可以说，在fps中，移动和瞄准的速度，也就是游戏中心系统的设置，直接决定了该游戏在fps中的类型定位。
优秀的fps必须做到满帧，也就是考虑五十分之一秒内的游戏动作。
这一节奏对应着显示器的物理显示周期。
显示屏每五十分之一秒刷新一次，游戏程序就可以根据这个频率实现最优交互效果。
显示器的刷新率决定了游戏和玩家之间互动的速度。
在这种情况下，游戏的帧率就是每秒50幅图像，即满帧。
当然，这个平行世界电脑显示器的刷新率早已不是50赫兹。
对于陈旭而言，这意味着游戏程序需要更复杂一些。
须知，动作游戏的完美实现，首先要满足的条件就是“满帧”。
这类游戏要求玩家反应迅速，因此，游戏自身也必须有同样迅速的响应。
而fps，则尤为看中这一点。
制作游戏期间，陈旭也可以说是在不断地汲取知识。
不仅是游戏制作的，还有其它的，比如对白这种舞台和银幕的言语行为艺术。
对白：任何角色对任何人说的任何话
对别人说，对自己说，对读者或观众（玩家）说
【我们经常看到有毛病的故事浪费着让人惊讶的好对白
坏故事中坏对白常有，但很少有好故事会被烂对白浪费
原因很简单，好的故事，会激发好的对白
坏的对白仿佛感冒发热，是自故事深处受到了感染
奋斗中的编剧经常把病症当疾病，他们会尝试包扎场景，不停重写对白
以为只要花说得对，故事就会被治愈
生病的角色和事件却有不同的看法，他们并不会被对白的一遍遍重写治好
除非我们知道自己在说什么，我们无法知道笔下的角色会怎么说话
创作故事元素和如何把他们串在一起，是由我们独自掌控的
不论过程多么混乱，一个编剧最终得有如神般对形式的知识（事件与角色阵容设计）和对内容的知识（文化/历史/心理的实质），以从底部支持故事，从内往外创作对白 ↑返回顶部↑
以第一人称移动视角（模拟角色的视角）
瞄准周围的物体
陈旭想要让自己的fps成功，或者说尽可能的成功，就必须保证角色的移动和瞄准质量都很好。
他见过不少移动质量一般，瞄准系统糟糕的fps。
可以说，在fps中，移动和瞄准的速度，也就是游戏中心系统的设置，直接决定了该游戏在fps中的类型定位。
优秀的fps必须做到满帧，也就是考虑五十分之一秒内的游戏动作。
这一节奏对应着显示器的物理显示周期。
显示屏每五十分之一秒刷新一次，游戏程序就可以根据这个频率实现最优交互效果。
显示器的刷新率决定了游戏和玩家之间互动的速度。
在这种情况下，游戏的帧率就是每秒50幅图像，即满帧。
当然，这个平行世界电脑显示器的刷新率早已不是50赫兹。
对于陈旭而言，这意味着游戏程序需要更复杂一些。
须知，动作游戏的完美实现，首先要满足的条件就是“满帧”。
这类游戏要求玩家反应迅速，因此，游戏自身也必须有同样迅速的响应。
而fps，则尤为看中这一点。
制作游戏期间，陈旭也可以说是在不断地汲取知识。
不仅是游戏制作的，还有其它的，比如对白这种舞台和银幕的言语行为艺术。
对白：任何角色对任何人说的任何话
对别人说，对自己说，对读者或观众（玩家）说
【我们经常看到有毛病的故事浪费着让人惊讶的好对白
坏故事中坏对白常有，但很少有好故事会被烂对白浪费
原因很简单，好的故事，会激发好的对白
坏的对白仿佛感冒发热，是自故事深处受到了感染
奋斗中的编剧经常把病症当疾病，他们会尝试包扎场景，不停重写对白
以为只要花说得对，故事就会被治愈
生病的角色和事件却有不同的看法，他们并不会被对白的一遍遍重写治好
除非我们知道自己在说什么，我们无法知道笔下的角色会怎么说话
创作故事元素和如何把他们串在一起，是由我们独自掌控的
不论过程多么混乱，一个编剧最终得有如神般对形式的知识（事件与角色阵容设计）和对内容的知识（文化/历史/心理的实质），以从底部支持故事，从内往外创作对白 ↑返回顶部↑